Joy Orbison — lo pseudonimo del produttore londinese Peter O’Grady — si trova attualmente nella fase più vitale della sua carriera. Da tempo celebrato come una voce determinante dell’underground britannico, si trova ora in un raro punto di equilibrio in cui credibilità underground e risonanza culturale più ampia non solo convivono, ma si alimentano a vicenda.

Negli ultimi anni, il lavoro di O’Grady ha assunto una nuova chiarezza d’intenti. Il suo mixtape d’esordio del 2021, still slipping vol. 1, ha segnato una svolta silenziosa: una raccolta profondamente personale che intrecciava produzioni all’avanguardia, interludi parlati e intimi con la famiglia, e contributi di artisti come James Massiah, Léa Sen, Herron e Tyson. Pubblicato da XL Recordings, sembrava meno un album di debutto e più una trasmissione pirata da una Londra parallela — una in cui tenerezza e pressione sonora sono due facce della stessa medaglia. La risposta della critica ha rispecchiato questa sfumatura: still slipping ha vinto il premio come “Miglior Album” ai Best of British Awards di DJ Mag ed è stato lodato da Resident Advisor e dal Guardian per la sua chiarezza emotiva e la resistenza ai formati convenzionali.

Da allora, il lavoro di O’Grady si è solo approfondito. Brani come flight fm del 2024 — il più grande inno da club dell’anno — hanno sottolineato la sua rara capacità di coniugare texture underground con un fascino di massa, riaffermando la sua abilità nel creare quelli che Resident Advisor ha definito “inni capaci di conquistare il mondo”.